نقد فیلم
سینمایی خورشید؛ نمادِ اعتراض به آشفتگی جامعه
به قلم؛ محمدولی دارابی پایگاه خبری نمانامه: طی سالیان اخیر ، فقط تعداد اندک شماری از فیلم های سینمایی که رویکردِ معترضانه به وضعیت نابسامان جامعه داشتند ، مورد توجه عام قرار گرفتند و سایر آثار با روی آوردن به شعار زدگی ، از مدار توجه خارج شدند . البته همان تعداد اندک شمار هم […]
بررسی ویژگی‌های متفاوت فیلمنامه سریال «قورباغه»
پایگاه خبری نمانامه: در مقام مقایسه با سریال‌های ایرانی که در چند سال گذشته از تلویزیون پخش یا در شبکه نمایش خانگی منتشر شده‌اند، قورباغه سریالی متفاوت است. اقتباس حسابشده از روی آثار نمایشی دیگر، پیرنگی که تازه بعد از گذشت نیمی از سریال شکلی روشن به خود می‌گیرد، روایتی نامعمول، خطوط داستانیِ متداخل، استفاده از […]
منحنی تحول شخصیت در فیلمنامه «یدو»
پایگاه خبری نمانامه: یدو فیلمنامه‌ای شخصیت‌محور است و از خرده‌موقعیت‌هایی تشکیل شده که از نظر داستانی مسیر واحد و مستقیمی را طی نمی‌کنند. فیلمنامه یدو بر پایه الگوی پیرنگ بلوغ نوشته شده است: پسری نوجوان با از سر گذراندن حوادثی در اوایل جنگ تحمیلی، به بلوغی فکری می‌رسد. پس طبیعی است که منحنی تحول شخصیت در این میان […]
بررسی گره‌های داستانی در فیلمنامه «آبجی»
پایگاه خبری نمانامه: صحنه آغازین، صحنه‌ای کلیدی است و مبین همه آن‌چه در زندگی شخصیت‌های فیلم آبجی گذشته و خواهد گذشت. عطیه (آبجی، معصومه قاسمی‌پور) سرش را روی پای مادر خود طلا (گلاب آدینه) گذاشته، از حسرت‌های خود، از این‌که تاکنون نتوانسته ازدواج کند، می‌گوید؛ شمایی کلی از زندگی این مادر و دختر. بعد از این […]
کارکرد پیرنگ‌های فرعی در فیلم «آبجی»
پایگاه خبری نمانامه: اولویت‌بندی در خصوص ملاک و معیار نگارش فیلمنامه‌های متعارف، فیلمنامه‌نویس را مجاب می‌کند که در ابتدای امر کشمکش اصلی فیلمنامه را که همانا حادثه محرک نامیده می‌شود، برگزیند و سپس نقطه اوج و گره‌گشایی را در ذهن خود مجسم کند. در میان این دو، بخش میانی قرار می‌گیرد که در حین بسط […]